第631章：唯一不好是表演
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电影结束，字幕缓缓升起，电影院里没有响起什么热烈的掌声，大多数人都是默默地散场，甚至连讨论剧情的并不多，也许部分观众还沉浸在电影营造的氛围中。
相比原著，《一个陌生女人的来信》这部电影中徐净蕾做了很多本土化的改编，但依旧很好地保留了原著的核心剧情及思想，这种本土化指的是故事背景，而故事内容及展开形式与原著非常贴切，并没有大动。
展现方式也与小说不一样，徐净蕾使用了倒叙的方式，将一段殉道式的暗恋讲述出来，节奏平缓娓娓道来，最终余味悠长，值得细品。
这种改编手法很好，很显然徐净蕾找对了方向，在东方社会背景下，准确抓住西方原著故事能够动人心魄的内核，既没有破坏原著故事，又让电影剧情具有足够说服力，堪称成功。
许多很好的西方名著故事，一旦进行东方本土化改编之后，尺度一旦拿捏不好，就会出现一个很尴尬的情况，原著书迷不喜欢，电影影迷也不喜欢，两头不讨好，顾此失彼，导演最终博得一身骂名。
就好比《哈姆雷特》足够伟大也足够出色，可冯晓刚做本土化改编拍出《夜宴》被观众大骂烂片，台词生硬，剧情牵强，不中不洋，活生生把家国兴亡和欲望吞噬人性的深刻主题，变成武打和****凑合成的多角恋肥皂剧。
别说改编国外的文学名著，即便是翻拍国外的电影，也不见得就能翻拍成功，既考验导演功力，也考验编剧的能力，本土化太彻底就成了另一个故事，完全照搬在时空背景发生转变的情况下故事会显得突兀，珠玉在前有些人拿来当做参照，有些人则当成了堵路石头。
《一个陌生女人的来信》拍得确实很好，尽管不完美，但已经出乎意料的出色，无论是本土化程度的把控还是电影语言的展现都挑不出什么大毛病，徐净蕾也不愧才女之名，确实很有能力，这是周白看完电影之后给出的评价。
这是针对她作为电影编剧、电影导演岗位完成作品的评价，能够再次拍出一部堪称出色的电影，徐净蕾才华显露无疑。
如果是对电影行业不熟悉的人会觉得，这部电影可能什么地方都好，就是无法体现导演的能力，全靠圈内大牌抬轿、护航，是个人都能做得不差，毕竟电影主创阵容摆在那里。
《一个陌生女人的来信》主创阵容确实不俗，堪称豪华，男一号是享誉中外的大影帝姜闻，摄影师是大名鼎鼎的李屏兵，美术是久负盛名的曹九平，剪辑师是名声在外的张一帆，音乐师是在日本如雷贯耳的久保田修跟在国内赫赫有名的凌海，还有大佬董评担任制作人，似乎导演席上坐一位傻子都能给整出一部好电影。
这种看法太过偏颇了，徐净蕾有圈内大佬助阵没错，但她的才华绝非一般，否则也拍不出这样的作品。
导演本身就是同时运用演员的身体及情绪、视线的选择、光线的调度、画面的构成、剪接的逻辑、音声的搭配，将某个剧本呈现于影视屏幕上，从而将这个剧本内容及其主题思想、艺术内涵表现给观众的人，徐净蕾作为导演，做得很出色，能够发挥出这些人的才华本身就是一种证明。
无论大咖多厉害，电影的最终呈现始终是导演视听语言及电影美学的作品，没那个能力，请来多少大咖都没用。
《摆渡人》的主创阵容够大咖了吧，豪华程度甚至能把《一个陌生女人的来信》甩开几条街，不还是拍成一坨屎，《富春山居图》、《王牌逗王牌》、《阿修罗》、《爵迹》、《封神传奇》主创阵容哪个不是大牌云集，依然惨不忍睹，顶尖材料熬成一锅味道让人闻之色变的浆糊。
还是那句话，有没有才华，有没有天分，作品是骗不了人的，韩函就是一个很明显的例子，《后会无期》有人说他只是挂名圈钱，在剧组当个吉祥物，但是随着《乘风破浪》跟《飞驰人生》上映，再也没有人说他欺世盗名了。
相比另一位著名作家，电影主创也不普通，可有多少人认可他的导演才能呢？没错，我说的就是小四，拍《爵迹》的这位，快将自己身为作家时的那点名声给拍绝迹了。
《一个陌生女人的来信》这部电影如此出色，当中或许有一帮影坛大咖助阵的功劳，但作为导演，徐净蕾无疑通过这部电影展现了她对镜头的掌控能力，对叙事节奏的把控能力，对视听语言的理解能力，与处女作相比更显娴熟。
“看完总有一种于无声处听惊雷的感觉，唯一可惜的就是表演跟不上，如果换些人表演可能会更好。”在回家路上，袁湶不无遗憾地说。
作为专业演员，从赏析的角度，客观点评的话，《一个陌生女人的来信》这部电影的表演在袁湶看来反而是做得最差的一环，简单的说表演成了减分项。
“你觉得哪些演员演得不好？”开着车，周白问道。
“倒是没有到不好的地步，只是姜闻跟徐导的搭配表现出来的效果差强人意，姜闻表演没问题，就是形象不合适，徐导可能身兼多职，导致精力分散，感觉表演始终飘着。”
“噗嗤，你就直说因为姜闻长相太糙，匪气太重，一看就不像风流倜傥才华出众的作家，徐净蕾没入戏，只奉献了一场行活就完了呗。”
周白听到袁湶的话不由乐出声来，让姜闻演作家，还是那种风流倜傥才华出众带着浓浓书卷气的作家，实在太为难他了，这跟表演好坏没有关系，实在是形象差距太大了。
千人千面的演员在业内有，其中有些还是家喻户晓的演员，这种演员大多是气质型，帅不够突出，跟丑不沾边，不糙也不阴柔，刚好处于中间这一块，而这些演员中绝不包括姜闻，姜闻就是太过阳刚，有些匪气，所以显得很糙。
徐净蕾的表演问题是老毛病了，始终飘着游离在角色之外，放不开自己，进不去角色，前几年还好，青涩的时候可以靠着年轻把这些问题掩盖过去，成熟之后这个问题越发凸显出来。
《我爱你》和《开往春天的地铁》她演得好像不错，但如果仔细揣摩，就会发现其实是电影本身不错，或者电影和她本身挺匹配的，所以烘托出一些她的气质或者特质，也就是俗称的戏捧人。
“那是你的理解，我可没说，说真的他们表演其实过得去，就是太中规中矩了，反而跟不上电影的优秀程度。”袁湶白了他一眼，娇嗔地说道。
“我同意，电影很出色，无论是镜头、色彩、音乐、剪辑都非常出色，节奏流畅氛围塑造令人惊喜，表演靠着电影整体质量衬托看上去问题不大，但也不出彩，其实是减分项，有点可惜了。”
周白认同地点点头，《一个陌生女人的来信》这部电影整体还是很出色的，只是表演实在说不上出彩，这种平庸的表演在电影整体出色的情况下能掩盖部分问题，但也造成了这部电影出色但不够出色的遗憾，不能成为经典。
可以说《一个陌生女人的来信》唯一不好的地方就是表演，这不能不说是一种遗憾，好电影中的平庸表演，其实就是不好，表演匹配不上整体质量。
电影结束，字幕缓缓升起，电影院里没有响起什么热烈的掌声，大多数人都是默默地散场，甚至连讨论剧情的并不多，也许部分观众还沉浸在电影营造的氛围中。
相比原著，《一个陌生女人的来信》这部电影中徐净蕾做了很多本土化的改编，但依旧很好地保留了原著的核心剧情及思想，这种本土化指的是故事背景，而故事内容及展开形式与原著非常贴切，并没有大动。
展现方式也与小说不一样，徐净蕾使用了倒叙的方式，将一段殉道式的暗恋讲述出来，节奏平缓娓娓道来，最终余味悠长，值得细品。
这种改编手法很好，很显然徐净蕾找对了方向，在东方社会背景下，准确抓住西方原著故事能够动人心魄的内核，既没有破坏原著故事，又让电影剧情具有足够说服力，堪称成功。
许多很好的西方名著故事，一旦进行东方本土化改编之后，尺度一旦拿捏不好，就会出现一个很尴尬的情况，原著书迷不喜欢，电影影迷也不喜欢，两头不讨好，顾此失彼，导演最终博得一身骂名。
就好比《哈姆雷特》足够伟大也足够出色，可冯晓刚做本土化改编拍出《夜宴》被观众大骂烂片，台词生硬，剧情牵强，不中不洋，活生生把家国兴亡和欲望吞噬人性的深刻主题，变成武打和****凑合成的多角恋肥皂剧。
别说改编国外的文学名著，即便是翻拍国外的电影，也不见得就能翻拍成功，既考验导演功力，也考验编剧的能力，本土化太彻底就成了另一个故事，完全照搬在时空背景发生转变的情况下故事会显得突兀，珠玉在前有些人拿来当做参照，有些人则当成了堵路石头。
《一个陌生女人的来信》拍得确实很好，尽管不完美，但已经出乎意料的出色，无论是本土化程度的把控还是电影语言的展现都挑不出什么大毛病，徐净蕾也不愧才女之名，确实很有能力，这是周白看完电影之后给出的评价。
这是针对她作为电影编剧、电影导演岗位完成作品的评价，能够再次拍出一部堪称出色的电影，徐净蕾才华显露无疑。
如果是对电影行业不熟悉的人会觉得，这部电影可能什么地方都好，就是无法体现导演的能力，全靠圈内大牌抬轿、护航，是个人都能做得不差，毕竟电影主创阵容摆在那里。
《一个陌生女人的来信》主创阵容确实不俗，堪称豪华，男一号是享誉中外的大影帝姜闻，摄影师是大名鼎鼎的李屏兵，美术是久负盛名的曹九平，剪辑师是名声在外的张一帆，音乐师是在日本如雷贯耳的久保田修跟在国内赫赫有名的凌海，还有大佬董评担任制作人，似乎导演席上坐一位傻子都能给整出一部好电影。
这种看法太过偏颇了，徐净蕾有圈内大佬助阵没错，但她的才华绝非一般，否则也拍不出这样的作品。
导演本身就是同时运用演员的身体及情绪、视线的选择、光线的调度、画面的构成、剪接的逻辑、音声的搭配，将某个剧本呈现于影视屏幕上，从而将这个剧本内容及其主题思想、艺术内涵表现给观众的人，徐净蕾作为导演，做得很出色，能够发挥出这些人的才华本身就是一种证明。
无论大咖多厉害，电影的最终呈现始终是导演视听语言及电影美学的作品，没那个能力，请来多少大咖都没用。
《摆渡人》的主创阵容够大咖了吧，豪华程度甚至能把《一个陌生女人的来信》甩开几条街，不还是拍成一坨屎，《富春山居图》、《王牌逗王牌》、《阿修罗》、《爵迹》、《封神传奇》主创阵容哪个不是大牌云集，依然惨不忍睹，顶尖材料熬成一锅味道让人闻之色变的浆糊。
还是那句话，有没有才华，有没有天分，作品是骗不了人的，韩函就是一个很明显的例子，《后会无期》有人说他只是挂名圈钱，在剧组当个吉祥物，但是随着《乘风破浪》跟《飞驰人生》上映，再也没有人说他欺世盗名了。
相比另一位著名作家，电影主创也不普通，可有多少人认可他的导演才能呢？没错，我说的就是小四，拍《爵迹》的这位，快将自己身为作家时的那点名声给拍绝迹了。
《一个陌生女人的来信》这部电影如此出色，当中或许有一帮影坛大咖助阵的功劳，但作为导演，徐净蕾无疑通过这部电影展现了她对镜头的掌控能力，对叙事节奏的把控能力，对视听语言的理解能力，与处女作相比更显娴熟。
“看完总有一种于无声处听惊雷的感觉，唯一可惜的就是表演跟不上，如果换些人表演可能会更好。”在回家路上，袁湶不无遗憾地说。
作为专业演员，从赏析的角度，客观点评的话，《一个陌生女人的来信》这部电影的表演在袁湶看来反而是做得最差的一环，简单的说表演成了减分项。
“你觉得哪些演员演得不好？”开着车，周白问道。
“倒是没有到不好的地步，只是姜闻跟徐导的搭配表现出来的效果差强人意，姜闻表演没问题，就是形象不合适，徐导可能身兼多职，导致精力分散，感觉表演始终飘着。”
“噗嗤，你就直说因为姜闻长相太糙，匪气太重，一看就不像风流倜傥才华出众的作家，徐净蕾没入戏，只奉献了一场行活就完了呗。”
周白听到袁湶的话不由乐出声来，让姜闻演作家，还是那种风流倜傥才华出众带着浓浓书卷气的作家，实在太为难他了，这跟表演好坏没有关系，实在是形象差距太大了。
千人千面的演员在业内有，其中有些还是家喻户晓的演员，这种演员大多是气质型，帅不够突出，跟丑不沾边，不糙也不阴柔，刚好处于中间这一块，而这些演员中绝不包括姜闻，姜闻就是太过阳刚，有些匪气，所以显得很糙。
徐净蕾的表演问题是老毛病了，始终飘着游离在角色之外，放不开自己，进不去角色，前几年还好，青涩的时候可以靠着年轻把这些问题掩盖过去，成熟之后这个问题越发凸显出来。
《我爱你》和《开往春天的地铁》她演得好像不错，但如果仔细揣摩，就会发现其实是电影本身不错，或者电影和她本身挺匹配的，所以烘托出一些她的气质或者特质，也就是俗称的戏捧人。
“那是你的理解，我可没说，说真的他们表演其实过得去，就是太中规中矩了，反而跟不上电影的优秀程度。”袁湶白了他一眼，娇嗔地说道。
“我同意，电影很出色，无论是镜头、色彩、音乐、剪辑都非常出色，节奏流畅氛围塑造令人惊喜，表演靠着电影整体质量衬托看上去问题不大，但也不出彩，其实是减分项，有点可惜了。”
周白认同地点点头，《一个陌生女人的来信》这部电影整体还是很出色的，只是表演实在说不上出彩，这种平庸的表演在电影整体出色的情况下能掩盖部分问题，但也造成了这部电影出色但不够出色的遗憾，不能成为经典。
可以说《一个陌生女人的来信》唯一不好的地方就是表演，这不能不说是一种遗憾，好电影中的平庸表演，其实就是不好，表演匹配不上整体质量。