第八百一十一章——乐评
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二十分钟后，堂本音乐厅的舞台下。
“你怎么看？”一名坐在前排的音乐家这样对自己身旁的好友询问着。
“少点灵魂，但也算是不错的流水线产品了——可靠的中坚女高音。”好友这样回应着他。“至少对于那些一般的乐团来说，她的水平绝对够用了——当然，我想缺少灵魂这点可能是因为她没有融入进去吧？对于日本人来说，这确实有些困难了。”
“小提琴手的表现也是在亚洲的有立足之地的，不过在高阶技巧上还有所欠缺，当然，对琴不熟悉应该也是原因之一——给她一把瓜尔内里小提琴，再给她三个月的培训，她应该能够达到顶尖水平。”
瓜尔内里小提琴，比斯特拉迪瓦里小提琴的力量感更强，可控性更强，但与此同时，在音色潜力方面有所不如。
“瓜尔内里，那东西可比斯特拉迪瓦里要难找多了，”音乐家不满道。“现在说不定还有30-50把斯特拉迪瓦里小提琴能够维持在顶尖水平，瓜尔内里呢？有30就不错了。而且你别忘了，这把琴可是1691年的作品，不要去用1716年的质量来苛求。”
虽然小提琴的演奏寿命一般在500年以上，但由于损坏，意外或者有目的的改装（其中大部分不自量力的修改往往是搬石砸脚）的缘故，现存的500-1000把斯特拉迪瓦里小提琴中，只有5%左右的小提琴被认为是仍然具有可以登上大雅之堂的音色水平——尽管这已经远多于瓜尔内里小提琴的数量，后者被认为只有前者的三分之一到一半——而其中来自制作者本人的巅峰期（1700-1720年，也就是其56-76岁期间），尤其是来自1716年这样的最佳年份的小提琴更是会在地位，价格和音色上远超同侪。
相比之下，这把河边奏子收藏的斯特拉迪瓦里小提琴是1691年的产品，并不处在最佳年份——斯特拉迪瓦里小提琴的样式并非一成不变，而是经过了多次改动。1684年，从去世的恩师师父尼古拉阿玛蒂（nicola amati，其祖父是现代样式小提琴的发明人，其制作的小提琴体积较小。）处自立门户之后，他开始尝试对小提琴进行改动。在1685-1690年期间，他的作品仍然在相当程度上保留了阿玛蒂家族的特点，但从1690年开始，他开始了反复修改。
1690年开始，他开始尝试小提琴的宽大化（长宽）以试图在保留明亮音色的情况下追求另一小提琴学派（布雷西亚学派，斯特拉迪瓦里本人属于克雷莫纳学派）的小提琴大师马基尼的大尺寸小提琴所具有的力度感，但又在1692年因为结合效果不佳而收窄了小提琴的宽度（长窄）；1698年，他选择放弃一切改动，重新开始制造1690年前的原教旨小提琴；1699年，这种倒车被中止，取而代之的是重新实践此前的长型小提琴。但在1700年，斯特拉迪瓦里最终宣告了1690年以来一切改革的死刑，并且专注于旧模式的小提琴，也就此开启了他的黄金时代。
在这样的反复改动下，斯特拉迪瓦里的小提琴直到1700年之后才正式进入巅峰期，而这也意味着1691年的斯特拉迪瓦里小提琴无论在设计思路上还是制作者的能力上相对而言是实验性的产品（但不能否认其对协奏曲独奏者而言还是很有价值的）
“先别说那些了，我总感觉堂本先生和这个千草拉拉有些微妙的不在点上？”好友反而开始关注起另外一个问题。“是错觉吗？”
“没听出来，是你的错觉吧——虽然想这么说，但你毕竟是管风琴出身，肯定比我这个小提琴手要懂得多你去问问你的同行？”音乐家示意对方不要问自己。
“他上厕所去了，”好友看了一眼另一边的空座位，有些无奈。“不过话说回来，这里的音乐厅还真是有意思，居然把卫生间也设立在整个隔音空间内部——日本还有‘即使是上厕所的时间，也要让客人充分享受音乐会’的服务理念吗？”
“谁知道呢。”音乐家笑着摇了摇头，并没有太在意这些事情。
与此同时，音乐厅外。
“我去”藤原皱着眉头，看着已经陷入一片火海的堂本音乐厅——虽然音乐厅本身目前看起来还很完好，但是外围的建筑已经大多数陷入火海之中。“这这里不会要爆炸倒塌了吧？”
“而且大概里面的人还不想让观众活着逃出来，甚至可能根本就是要让他们陪着这里殉葬。”千羽皱着眉头提醒道。“谱和匠这是要搞火祭吗？”
当千羽抵达这里的时候，他已经知道了为什么之前给目暮警官和柯南他们打电话的时候，全都显示对方不在服务区当中——虽然按照原理来讲，这里的手机信号应该归属于附近的一个信号基站的管辖，但现在的情况是，有一个伪基站被安插在了堂本音乐厅的内部，利用近水楼台的优势接管了音乐厅内部的通讯管理。而这个基站大概又采用了什么排他性的装备设置，使得所有手机信号被囚禁在这个伪基站的束缚当中，既无法通过这个基站向外发送，又无法切换到距离更远的其他基站当中。（类似于‘网络已连接但无信号’）
“现在看起来，我们需要从上面进去了，”佐藤警官的思维很清晰。“藤原，你和我一起下去，千羽，你跟着直升机去更安全的外面待命。”
“至少在你们下去之后请先让直升机在天台上盘旋一段时间”千羽拒绝了佐藤警官的要求。“柯南也在下面，所以我想我或许有可能能够立刻和他取得联络，但前提条件是我至少需要抵达音乐厅的天台，否则信号可能穿不过去。”
虽然明面上手机已经无法用来联络柯南了，但千羽当然还有更好的，既能够联络对方，又不需要将自己的辅助单元暴露给警视厅的方法——那就是侦探团徽章，柯南一向都是别在胸口的。
二十分钟后，堂本音乐厅的舞台下。
“你怎么看？”一名坐在前排的音乐家这样对自己身旁的好友询问着。
“少点灵魂，但也算是不错的流水线产品了——可靠的中坚女高音。”好友这样回应着他。“至少对于那些一般的乐团来说，她的水平绝对够用了——当然，我想缺少灵魂这点可能是因为她没有融入进去吧？对于日本人来说，这确实有些困难了。”
“小提琴手的表现也是在亚洲的有立足之地的，不过在高阶技巧上还有所欠缺，当然，对琴不熟悉应该也是原因之一——给她一把瓜尔内里小提琴，再给她三个月的培训，她应该能够达到顶尖水平。”
瓜尔内里小提琴，比斯特拉迪瓦里小提琴的力量感更强，可控性更强，但与此同时，在音色潜力方面有所不如。
“瓜尔内里，那东西可比斯特拉迪瓦里要难找多了，”音乐家不满道。“现在说不定还有30-50把斯特拉迪瓦里小提琴能够维持在顶尖水平，瓜尔内里呢？有30就不错了。而且你别忘了，这把琴可是1691年的作品，不要去用1716年的质量来苛求。”
虽然小提琴的演奏寿命一般在500年以上，但由于损坏，意外或者有目的的改装（其中大部分不自量力的修改往往是搬石砸脚）的缘故，现存的500-1000把斯特拉迪瓦里小提琴中，只有5%左右的小提琴被认为是仍然具有可以登上大雅之堂的音色水平——尽管这已经远多于瓜尔内里小提琴的数量，后者被认为只有前者的三分之一到一半——而其中来自制作者本人的巅峰期（1700-1720年，也就是其56-76岁期间），尤其是来自1716年这样的最佳年份的小提琴更是会在地位，价格和音色上远超同侪。
相比之下，这把河边奏子收藏的斯特拉迪瓦里小提琴是1691年的产品，并不处在最佳年份——斯特拉迪瓦里小提琴的样式并非一成不变，而是经过了多次改动。1684年，从去世的恩师师父尼古拉阿玛蒂（nicola amati，其祖父是现代样式小提琴的发明人，其制作的小提琴体积较小。）处自立门户之后，他开始尝试对小提琴进行改动。在1685-1690年期间，他的作品仍然在相当程度上保留了阿玛蒂家族的特点，但从1690年开始，他开始了反复修改。
1690年开始，他开始尝试小提琴的宽大化（长宽）以试图在保留明亮音色的情况下追求另一小提琴学派（布雷西亚学派，斯特拉迪瓦里本人属于克雷莫纳学派）的小提琴大师马基尼的大尺寸小提琴所具有的力度感，但又在1692年因为结合效果不佳而收窄了小提琴的宽度（长窄）；1698年，他选择放弃一切改动，重新开始制造1690年前的原教旨小提琴；1699年，这种倒车被中止，取而代之的是重新实践此前的长型小提琴。但在1700年，斯特拉迪瓦里最终宣告了1690年以来一切改革的死刑，并且专注于旧模式的小提琴，也就此开启了他的黄金时代。
在这样的反复改动下，斯特拉迪瓦里的小提琴直到1700年之后才正式进入巅峰期，而这也意味着1691年的斯特拉迪瓦里小提琴无论在设计思路上还是制作者的能力上相对而言是实验性的产品（但不能否认其对协奏曲独奏者而言还是很有价值的）
“先别说那些了，我总感觉堂本先生和这个千草拉拉有些微妙的不在点上？”好友反而开始关注起另外一个问题。“是错觉吗？”
“没听出来，是你的错觉吧——虽然想这么说，但你毕竟是管风琴出身，肯定比我这个小提琴手要懂得多你去问问你的同行？”音乐家示意对方不要问自己。
“他上厕所去了，”好友看了一眼另一边的空座位，有些无奈。“不过话说回来，这里的音乐厅还真是有意思，居然把卫生间也设立在整个隔音空间内部——日本还有‘即使是上厕所的时间，也要让客人充分享受音乐会’的服务理念吗？”
“谁知道呢。”音乐家笑着摇了摇头，并没有太在意这些事情。
与此同时，音乐厅外。
“我去”藤原皱着眉头，看着已经陷入一片火海的堂本音乐厅——虽然音乐厅本身目前看起来还很完好，但是外围的建筑已经大多数陷入火海之中。“这这里不会要爆炸倒塌了吧？”
“而且大概里面的人还不想让观众活着逃出来，甚至可能根本就是要让他们陪着这里殉葬。”千羽皱着眉头提醒道。“谱和匠这是要搞火祭吗？”
当千羽抵达这里的时候，他已经知道了为什么之前给目暮警官和柯南他们打电话的时候，全都显示对方不在服务区当中——虽然按照原理来讲，这里的手机信号应该归属于附近的一个信号基站的管辖，但现在的情况是，有一个伪基站被安插在了堂本音乐厅的内部，利用近水楼台的优势接管了音乐厅内部的通讯管理。而这个基站大概又采用了什么排他性的装备设置，使得所有手机信号被囚禁在这个伪基站的束缚当中，既无法通过这个基站向外发送，又无法切换到距离更远的其他基站当中。（类似于‘网络已连接但无信号’）
“现在看起来，我们需要从上面进去了，”佐藤警官的思维很清晰。“藤原，你和我一起下去，千羽，你跟着直升机去更安全的外面待命。”
“至少在你们下去之后请先让直升机在天台上盘旋一段时间”千羽拒绝了佐藤警官的要求。“柯南也在下面，所以我想我或许有可能能够立刻和他取得联络，但前提条件是我至少需要抵达音乐厅的天台，否则信号可能穿不过去。”
虽然明面上手机已经无法用来联络柯南了，但千羽当然还有更好的，既能够联络对方，又不需要将自己的辅助单元暴露给警视厅的方法——那就是侦探团徽章，柯南一向都是别在胸口的。