第201章 路线问题
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许望秋有些惊讶，心想我们中国也在进行几乎相同的讨论，才两年的时间，很多人都搞得势不两立了，就道：“吵了这么多年，竟然还能坐在一起讨论，倒是挺难得的。”
皮尔-卡丹笑着道：“很多激进的人都退出沙龙了，比如戈达尔。戈达尔第一部电影是夏布洛尔投资的，而且跟特吕弗是亲密战友。在夏布洛尔回归商业片后，戈达尔意见很大，觉得这是在向资产阶级投降。等到特吕弗开始拍商业电影后，戈达尔愤怒地退出了沙龙，并公开宣称，特吕弗绝对不懂拍电影，他只拍了一部真正的电影，就是《四百击》，那之后他只不过在讲故事罢了。在那之后，很多跟戈达尔持相同的观点的人先后退出沙龙。原来沙龙组织活动的时候，会有数百人参加，现在你也看到了，就这么点人。留下的人虽然继续争吵，但还算是能包容对方，不像戈达尔他们那么极端。”
特吕弗与戈达尔的恩怨是电影史一桩有名的公案，只要学电影的，对此都是耳熟能详。只是许望秋没想到他们都曾是这个沙龙的成员，并在沙龙中激烈争吵过。
皮尔-卡丹继续道：“我听他们说，今年年初戈达尔从日内瓦回来了一趟，找到夏布洛尔，希望跟他们和解。夏布洛尔说，我没有关系，但你长时间攻击特吕弗，他真的非常伤心，恐怕很难跟你和好。当时特吕弗不在巴黎，戈达尔没有见到他，就回瑞士了。听说他给特吕弗写了封信，表示希望和解，还说要邀请夏布洛尔，里维特和特吕弗到日内瓦当面谈谈，他说，无论如何，友谊尚存。特吕弗拒绝了，并回了一封长信，他在信里写道，如果你准备拍一部自传，片名我知道，就叫《一坨屎就是一坨屎》。”
戈达尔和特吕弗原本是亲密无间的战友，好得可以穿一条裤子，闹到如今这步田地，许望秋真的为他们感到遗憾。他想到了张一谋他们，现在大家非常团结，卯足了劲头，要改变中国电影的现状，可将来会怎么样呢？会不会因为观念不同而决裂？会不会闹到戈达尔他们这般田地呢？许望秋不知道，但他希望不会。
许望秋没有参与波兰斯基他们的争论，在一旁静静地听着。他知道自己把观点亮出来非但不能改变什么，反而会招来许多敌人。法国电影往哪个方向走，是死是活，跟他一点关系都没有，懒得操这份闲心。
不过许望秋当吃瓜群众没当多久，还是被拉入了战团。娜塔莎-金斯基见许望秋兴致盎然的看双方吵架，好奇地道：“你是什么观点，你认为电影应该更艺术，还是应该更商业？”
娜塔莎-金斯基这么一说，众人的目光都集中在许望秋身上，想听听许望秋的观点。
许望秋见众人都盯着自己，心里十分无奈，他真的不想掺和法国电影圈的争斗，不过现在这么多人等着他发言，肯定是躲不过去的，就道：“太祖曾经说过，谁是我们的敌人，谁是我们的朋友，是革命的首要问题。其实对电影产业来说也是如此，电影要搞好必须搞清楚我们的敌人是谁。
我认为商业电影和艺术电影不应该是敌人，我们现在真正的敌人是谁？是好莱坞。好莱坞是一种强权文化，如同美国的强权政治一样。如何应对好莱坞文化霸权，以及好莱坞文化入侵，是世界上很多国家电影人都面临的共同问题。你们为了对付好莱坞，主张走跟好莱坞完全不同的路线，搞作者电影，走精英路线；而我们是社会主义国家，我们国家对艺术的态度是文艺作品要为最广大的人民服务。中国革命靠的是农村包围城市的路线，也就是群众路线。我们认为要对抗好莱坞就要走群众路线，要拍观众喜闻乐见的电影。只有团结了最广大的人民群众，让最广大的人民群众喜欢我们的电影，那我们才能够打败好莱坞。
电影的路该怎么走，各国的情况各有不同。就像苏联十月革命是在城市取得成功的，那是苏联自身的条件决定的。我们中国的情况跟苏联不同，就不能走这条道路。在中国革命的早期，有一帮人主张学习苏联，在城市搞革命，结果损失惨重，最终靠农村包围城市的路线取得了成功。我觉得电影也是这样，法国大学生多、知识分子多，走精英路线、作者路线也许能够成功。但我们中国贫穷落后，国民受教育程度比较低，拍高深的艺术片大家不爱看，精英路线肯定是走不通的，只能走群众路线，用商业片跟好莱坞争夺文化控制权。
我认为商业电影和艺术电影并不是对立，尤其是在好莱坞大兵压境的情况下，双方更应该携手合作，守住我们的文化。”
娜塔莎-金斯基不懂许望秋在讲什么，群众路线，农村包围城市这些东西听都没有听过。不过其他人大部分都能够听懂，这些人基本上都是佐派，甚至读过《太祖语录》，只是他们没想到许望秋会把商业片和艺术片的争论跟革命路线扯到一起，而且听上去还挺有道理。
“拍商业电影是走群众路线，是农村包围城市，你的这个说法挺有意思。”波兰斯基是社会主义国家出来的，五月风暴的时候，他在戛纳跟戈达尔等人高呼“要电影更要革命”。他对革命认识比其他人要深，听完许望秋的话不禁拍起手来。
“你说得很对，与争论商业和艺术到底谁更重要相比，如何面对好莱坞入侵才是我们面临的最大问题。最近几年好莱坞电影的观影人次逐年上涨，在这么下去，要不了几年，好莱坞电影在法国的市场份额就会超过法国电影。”夏布洛尔连连点头。
“有道理啊！”其他支持商业电影的人也不住点头。
支持新浪潮的人很快反驳道：“我不认同你的观点，商业电影追求商业利益，只有利益的计算，没有文化和精神追求，最终会制造出大量的文化垃圾。就像前几年，法国掀起了一股拍色情片的风潮，因为那种电影特别赚钱。如果任由商业片泛滥，就算我们抵抗住了好莱坞又有什么用呢？我们的文化丢了。”
“就算法国电影最终死掉，死在艺术片手中，也比死在商业片手中好。死在艺术片手中，至少还有艺术精品留下；死在商业片手中，留下的只有文化垃圾。”
许望秋知道自己很难说服这些人，在八十年代后期，法国本土电影被好莱坞打得丢盔卸甲，纷纷跌到了20%，很多人惊呼“法国电影完蛋了”。在这种情况下，吕克-贝松大胆向好莱坞学习，投身到具有观赏性和娱乐性的类型电影，并取得了巨大的成功。在他的带动下，法国新一代年轻导演也开始加入到类型片的行列里来，拍出了《的士速递》、《飓风营救》等海外大卖的电影，使得法国电影得到了一定程度的复兴。
不过法国评论界却没有丝毫念吕克-贝松的好，反而抨击他堕落，骂他向好莱坞投降，他的每一部电影几乎都会遭到法国评论界的疯狂谩骂。
吕克-贝松尚且如此，更何况许望秋这个外人了，不过他还是道：“为什么一定要把两者对立起来呢？在三十年代时候，中国有代表工人和农民的利益的共产党，以及代表大地主大资产阶级利益的国民党；这两个党是敌人，一直在打仗。当东瀛人侵略中国后，这两个党很快联合起来，组成统一在线，最终把侵略者赶出了中国。现在法国电影面临的是类似的情形，面临好莱坞入侵，为什么不携起手来，组成统一战线，共同应对好莱坞入侵呢？”
波兰斯基忍不住道：“法国人是有名的内斗内行，外斗外行，想让他们联手抵御外敌，简直是不可能的。”
在场的法国人闻言对波兰斯基怒目而视，甚至有人道：“要说内斗，谁比得上你们波兰人！”
事情就如波兰斯基说的那样，许望秋的话没有起任何作用，支持商业片和支持艺术片的人很快又争论起来，吵得不可开交。
许望秋微微叹了口气，其实中国电影又何尝不是如此，上一世中国电影跌到谷底，国产电影市场份额不到20%，而这些国产片大部分是靠政府包场的主旋律影片。中国电影处在濒临死亡的边缘，在如此艰难的情况，电影专家和影评人们任然视商业电影为仇寇，商业片出来一部骂一部，简直跟犯下了滔天大罪似的。
许望秋突然有些疲惫，不想再待下去，便对皮尔-卡丹说想回去了。随后他和皮尔-卡丹起身向在场众人道别，并再次向众人发出邀请，希望他们出席《猎鹰》的首映。
第二天上午，许望秋和中国电影代表团离开巴黎，坐飞机飞到尼斯，然后坐小火车前往戛纳。在火车上，一个亚裔男子看到许望秋他们，略带激动地问，你们是越南人吗？许望秋他们笑着回答，不是，我们是中国人。那个越南人脸色大变，将头转到一边，再也不理他们。
在许望秋他们之前，中国电影人先后三次参加戛纳电影节。1956年中国电影《白毛女》在戛纳展映，1979年谢铁骊导演的电影《早春二月》入围一种关注单元，去年《锄奸》、《小花》和《哪吒闹海》在戛纳展映。
这一次，中国组织了一支的庞大代表团，带了九部电影过来展映。戛纳专门为中国电影组织了一个特别展映单元，其中许望秋的《猎鹰》是最后的压轴影片。
许望秋他们抵达戛纳的时候，电影节已经开始好几天了。街道两侧到处是大幅的宣传广告和飘扬的彩旗，而大街上随处都可以见到俊男美女穿着漂亮的礼服，拍照留念。
人群中一个身材高挑，穿着超短裙的女子，引起了张一谋的注意。看着那双白花花的大长腿，他不禁咽了咽口水。不过就在这时，他发现许望秋正看着自己直笑，不禁老脸一红，批判道：“资本主义果然堕落，这成何体统啊！”
许望秋有些惊讶，心想我们中国也在进行几乎相同的讨论，才两年的时间，很多人都搞得势不两立了，就道：“吵了这么多年，竟然还能坐在一起讨论，倒是挺难得的。”
皮尔-卡丹笑着道：“很多激进的人都退出沙龙了，比如戈达尔。戈达尔第一部电影是夏布洛尔投资的，而且跟特吕弗是亲密战友。在夏布洛尔回归商业片后，戈达尔意见很大，觉得这是在向资产阶级投降。等到特吕弗开始拍商业电影后，戈达尔愤怒地退出了沙龙，并公开宣称，特吕弗绝对不懂拍电影，他只拍了一部真正的电影，就是《四百击》，那之后他只不过在讲故事罢了。在那之后，很多跟戈达尔持相同的观点的人先后退出沙龙。原来沙龙组织活动的时候，会有数百人参加，现在你也看到了，就这么点人。留下的人虽然继续争吵，但还算是能包容对方，不像戈达尔他们那么极端。”
特吕弗与戈达尔的恩怨是电影史一桩有名的公案，只要学电影的，对此都是耳熟能详。只是许望秋没想到他们都曾是这个沙龙的成员，并在沙龙中激烈争吵过。
皮尔-卡丹继续道：“我听他们说，今年年初戈达尔从日内瓦回来了一趟，找到夏布洛尔，希望跟他们和解。夏布洛尔说，我没有关系，但你长时间攻击特吕弗，他真的非常伤心，恐怕很难跟你和好。当时特吕弗不在巴黎，戈达尔没有见到他，就回瑞士了。听说他给特吕弗写了封信，表示希望和解，还说要邀请夏布洛尔，里维特和特吕弗到日内瓦当面谈谈，他说，无论如何，友谊尚存。特吕弗拒绝了，并回了一封长信，他在信里写道，如果你准备拍一部自传，片名我知道，就叫《一坨屎就是一坨屎》。”
戈达尔和特吕弗原本是亲密无间的战友，好得可以穿一条裤子，闹到如今这步田地，许望秋真的为他们感到遗憾。他想到了张一谋他们，现在大家非常团结，卯足了劲头，要改变中国电影的现状，可将来会怎么样呢？会不会因为观念不同而决裂？会不会闹到戈达尔他们这般田地呢？许望秋不知道，但他希望不会。
许望秋没有参与波兰斯基他们的争论，在一旁静静地听着。他知道自己把观点亮出来非但不能改变什么，反而会招来许多敌人。法国电影往哪个方向走，是死是活，跟他一点关系都没有，懒得操这份闲心。
不过许望秋当吃瓜群众没当多久，还是被拉入了战团。娜塔莎-金斯基见许望秋兴致盎然的看双方吵架，好奇地道：“你是什么观点，你认为电影应该更艺术，还是应该更商业？”
娜塔莎-金斯基这么一说，众人的目光都集中在许望秋身上，想听听许望秋的观点。
许望秋见众人都盯着自己，心里十分无奈，他真的不想掺和法国电影圈的争斗，不过现在这么多人等着他发言，肯定是躲不过去的，就道：“太祖曾经说过，谁是我们的敌人，谁是我们的朋友，是革命的首要问题。其实对电影产业来说也是如此，电影要搞好必须搞清楚我们的敌人是谁。
我认为商业电影和艺术电影不应该是敌人，我们现在真正的敌人是谁？是好莱坞。好莱坞是一种强权文化，如同美国的强权政治一样。如何应对好莱坞文化霸权，以及好莱坞文化入侵，是世界上很多国家电影人都面临的共同问题。你们为了对付好莱坞，主张走跟好莱坞完全不同的路线，搞作者电影，走精英路线；而我们是社会主义国家，我们国家对艺术的态度是文艺作品要为最广大的人民服务。中国革命靠的是农村包围城市的路线，也就是群众路线。我们认为要对抗好莱坞就要走群众路线，要拍观众喜闻乐见的电影。只有团结了最广大的人民群众，让最广大的人民群众喜欢我们的电影，那我们才能够打败好莱坞。
电影的路该怎么走，各国的情况各有不同。就像苏联十月革命是在城市取得成功的，那是苏联自身的条件决定的。我们中国的情况跟苏联不同，就不能走这条道路。在中国革命的早期，有一帮人主张学习苏联，在城市搞革命，结果损失惨重，最终靠农村包围城市的路线取得了成功。我觉得电影也是这样，法国大学生多、知识分子多，走精英路线、作者路线也许能够成功。但我们中国贫穷落后，国民受教育程度比较低，拍高深的艺术片大家不爱看，精英路线肯定是走不通的，只能走群众路线，用商业片跟好莱坞争夺文化控制权。
我认为商业电影和艺术电影并不是对立，尤其是在好莱坞大兵压境的情况下，双方更应该携手合作，守住我们的文化。”
娜塔莎-金斯基不懂许望秋在讲什么，群众路线，农村包围城市这些东西听都没有听过。不过其他人大部分都能够听懂，这些人基本上都是佐派，甚至读过《太祖语录》，只是他们没想到许望秋会把商业片和艺术片的争论跟革命路线扯到一起，而且听上去还挺有道理。
“拍商业电影是走群众路线，是农村包围城市，你的这个说法挺有意思。”波兰斯基是社会主义国家出来的，五月风暴的时候，他在戛纳跟戈达尔等人高呼“要电影更要革命”。他对革命认识比其他人要深，听完许望秋的话不禁拍起手来。
“你说得很对，与争论商业和艺术到底谁更重要相比，如何面对好莱坞入侵才是我们面临的最大问题。最近几年好莱坞电影的观影人次逐年上涨，在这么下去，要不了几年，好莱坞电影在法国的市场份额就会超过法国电影。”夏布洛尔连连点头。
“有道理啊！”其他支持商业电影的人也不住点头。
支持新浪潮的人很快反驳道：“我不认同你的观点，商业电影追求商业利益，只有利益的计算，没有文化和精神追求，最终会制造出大量的文化垃圾。就像前几年，法国掀起了一股拍色情片的风潮，因为那种电影特别赚钱。如果任由商业片泛滥，就算我们抵抗住了好莱坞又有什么用呢？我们的文化丢了。”
“就算法国电影最终死掉，死在艺术片手中，也比死在商业片手中好。死在艺术片手中，至少还有艺术精品留下；死在商业片手中，留下的只有文化垃圾。”
许望秋知道自己很难说服这些人，在八十年代后期，法国本土电影被好莱坞打得丢盔卸甲，纷纷跌到了20%，很多人惊呼“法国电影完蛋了”。在这种情况下，吕克-贝松大胆向好莱坞学习，投身到具有观赏性和娱乐性的类型电影，并取得了巨大的成功。在他的带动下，法国新一代年轻导演也开始加入到类型片的行列里来，拍出了《的士速递》、《飓风营救》等海外大卖的电影，使得法国电影得到了一定程度的复兴。
不过法国评论界却没有丝毫念吕克-贝松的好，反而抨击他堕落，骂他向好莱坞投降，他的每一部电影几乎都会遭到法国评论界的疯狂谩骂。
吕克-贝松尚且如此，更何况许望秋这个外人了，不过他还是道：“为什么一定要把两者对立起来呢？在三十年代时候，中国有代表工人和农民的利益的共产党，以及代表大地主大资产阶级利益的国民党；这两个党是敌人，一直在打仗。当东瀛人侵略中国后，这两个党很快联合起来，组成统一在线，最终把侵略者赶出了中国。现在法国电影面临的是类似的情形，面临好莱坞入侵，为什么不携起手来，组成统一战线，共同应对好莱坞入侵呢？”
波兰斯基忍不住道：“法国人是有名的内斗内行，外斗外行，想让他们联手抵御外敌，简直是不可能的。”
在场的法国人闻言对波兰斯基怒目而视，甚至有人道：“要说内斗，谁比得上你们波兰人！”
事情就如波兰斯基说的那样，许望秋的话没有起任何作用，支持商业片和支持艺术片的人很快又争论起来，吵得不可开交。
许望秋微微叹了口气，其实中国电影又何尝不是如此，上一世中国电影跌到谷底，国产电影市场份额不到20%，而这些国产片大部分是靠政府包场的主旋律影片。中国电影处在濒临死亡的边缘，在如此艰难的情况，电影专家和影评人们任然视商业电影为仇寇，商业片出来一部骂一部，简直跟犯下了滔天大罪似的。
许望秋突然有些疲惫，不想再待下去，便对皮尔-卡丹说想回去了。随后他和皮尔-卡丹起身向在场众人道别，并再次向众人发出邀请，希望他们出席《猎鹰》的首映。
第二天上午，许望秋和中国电影代表团离开巴黎，坐飞机飞到尼斯，然后坐小火车前往戛纳。在火车上，一个亚裔男子看到许望秋他们，略带激动地问，你们是越南人吗？许望秋他们笑着回答，不是，我们是中国人。那个越南人脸色大变，将头转到一边，再也不理他们。
在许望秋他们之前，中国电影人先后三次参加戛纳电影节。1956年中国电影《白毛女》在戛纳展映，1979年谢铁骊导演的电影《早春二月》入围一种关注单元，去年《锄奸》、《小花》和《哪吒闹海》在戛纳展映。
这一次，中国组织了一支的庞大代表团，带了九部电影过来展映。戛纳专门为中国电影组织了一个特别展映单元，其中许望秋的《猎鹰》是最后的压轴影片。
许望秋他们抵达戛纳的时候，电影节已经开始好几天了。街道两侧到处是大幅的宣传广告和飘扬的彩旗，而大街上随处都可以见到俊男美女穿着漂亮的礼服，拍照留念。
人群中一个身材高挑，穿着超短裙的女子，引起了张一谋的注意。看着那双白花花的大长腿，他不禁咽了咽口水。不过就在这时，他发现许望秋正看着自己直笑，不禁老脸一红，批判道：“资本主义果然堕落，这成何体统啊！”