第三百零八章 论战（2）
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上午，某家属院。
陈长本带着许非敲开一户人家的门，开门的是个老太太，疑惑道：“您找谁？”
“刘主任在家么？我们特来拜访。”
“老刘，找你的！”
不多时，屋里又出来一位七十多岁的老先生，先辨认了一下，才道：“哦，小陈啊，快进来快进来。”
此人以前是京城市高官，退休后临危受命，当了国家语言文字工作委员会的主任。85年上任，87年退。
时间很短，但汉字和普通话的调子，正是他走访调查上报中央，才得以最终确立。
三人到客厅就座，许非自我介绍，胡同没看过，提书却知道。
“影视剧自我修养，每期不落，我还剪下来了。”
老先生找出一个剪报本，还真有那十篇文章。
剪报，八九十年代的流行现象。读书看报时发现感兴趣的文字图片，便剪下来贴在本子上。跟笔友一样，极具时代感。
“刘主任……”
“退休就别叫主任了。”
“呃，好。今天来是有个事情想请您聊聊，不知方便不方便？”
许非递过中青报的那篇评论，老先生戴上花镜一瞧，“哦，这个我看过，挺有道理的。怎么了？”
“我也觉得挺有道理，但太绝对，也有些片面……”
他有备而来，巴拉巴拉聊了半天，心满意足的离开。
…………
“论电视剧的语言统一，方言不可取。”
“让传统留在传统，新时期新作品无需再有地域差异。”
“论影视剧对青少年的影响。”
近两天，文章引起的议论有扩大之势。
一些人开始支持这种论调，强调影视剧必须用普通话，必须消除地域隔阂，胡同是反其道而行云云。
倘若在后世，这种颁奖礼前后的争论，通常会运用到饭圈里，来场精彩纷呈的撕逼大战。
当然现在木有，就算想黑，前提也是对影视艺术的探讨，顺便埋汰一下胡同。
李沐坐不住了，专门把许非叫了去。
“你小子不从来不吃亏么，怎么被人骂了两天连个屁都不放？”
“正准备放呢，就被您叫来了。”
许非摸出一篇稿子，“我收集资料来着，不打没有把握的仗。”
李沐仔细看了三遍，问：“你准备投哪儿？”
“中青报呗。”
“嗯，就事论事，千万别提金鹰奖。现在还不知道结果，你要把牛逼吹出去了，最后没拿，整个台都陪你丢脸。”
“明白明白。”
……
次日，中青报又登了篇文章。
《也论影视剧的地域差异》
“首先感谢那位老兄对胡同的关注，确实研究很深。最近也冒出许多声音，说的委婉慈祥，同样感谢。
这里谈谈我的观点。
目前的影视作品确实存在地域差异，那老兄认为消除差异的方法，是普通话和挖掘社会共性。
先说说普通话。
这几日我去拜访了一位老先生，他主持过语言文字的改革工作，说遇到很多实际问题。
比如，戏曲中如何推广普通话？
工作组的意见是，传统的地方戏曲如粤剧、越剧等，可沿用方言，不然就没有传统特色了。新编的戏曲节目，要尽可能推广普通话，减少方言。
再如，书法如何做到汉字规范化？
意见是，作为书面交际工具，应严格遵守规范。至于书法艺术，可以百花齐放，不能强求一律。
而小组对影视剧的态度，要求少用方言，有些可用可不用的，应力求不用。
由衷佩服这位老先生和当时的工作小组，他们给了艺术足够的缓冲空间，没有一棒子打死，强制要求影视作品规范化。
首先我完全支持对普通话的普及，但反对将艺术作品一刀切。
我也参与过《便衣警察》，那里面都是普通话。因为是正剧，风格严肃。
胡同说方言，因为是情景喜剧，轻松幽默。影视剧要刻画人物，突出效果，方言是一种表现手法。
于兰姑说武汉话的感觉，就是比说普通话好。何况她说的也不是纯正方言，我要求她贴近普通话，就是为了让观众听懂。
还有现在提倡类型剧，比如拍一部警察剧，警察抓了犯人，一问外地农村的。你说他是字正腔圆的普通话好？还是带点口音更生动？
或者直接问一句，为什么越剧电视剧、黄梅戏电视剧可以有，胡同却不能说方言呢？
我觉得要有个态度，不能为了刻意而刻意，说什么合适，那就说什么。
再谈谈共性。
那老兄的观点有些绝对，不是挖掘出共性，就能打破地域隔阂，看的还是质量。
我们谈影视剧的地域性，其实根子在整个社会，它是随着社会生产力和科技的发展而改变。
对世界的认知很重要。
一个土生土长的北方农村人，肯定听不懂粤语，但他上了学，步入社会，接触各种各样的事物，比如港台音乐，他可能流利的唱出一首粤语歌。
同样，一个南方长大的孩子，到北方上大学，同学们来自五湖四海，各有各的习惯。这些东西在一起交融、了解，他的认知就不局限在家乡那一块。
或者两个城市的人互不相识，但用计算机发送邮件，成为了朋友。
这就是生产力发展的结果。
当火车越来越快，坐飞机的人越来越多，去趟省城不用再酝酿半个月，说走就走……天南地北的人和信息互相交流，地域间的屏障很容易被打破……”
八九十年代，影视剧存在这个毛病。
早期的冯氏贺岁片过不了长江，南方观众对京味儿幽默不感冒。后来社会水平越来越高，信息时代，冯裤子还是玩那点东西，南方观众却爱看了。
当然《老娘舅》、《外来媳妇本地郎》之类，外地人真的看不懂。
……
某大院，又一个戴眼镜的大领导读着报纸。
五十多岁，刚管这摊工作不久，主要就是电影、电视剧、新闻报刊什么的。
他读的很细致，笑道：“这个观点很有意思，能从这个角度来阐述地域文化差异。”
“也不算新鲜，托夫勒在《第三次浪潮》里就写过，计算机的出现让人类慢慢进入信息社会。这个许非，顶多套用了一些理论。”秘书道。
“那也很难得啊，文艺界会拍戏的人不少，会拍戏还有想法的人不多，尤其还这么年轻。《第三次浪潮》传入国内好几年了，就没见文艺界有人读的。以为跟他们没关系么？大错特错……”
领导简单提了两句，就转向别的话题。
秘书却心里有数，这是记着了。
上午，某家属院。
陈长本带着许非敲开一户人家的门，开门的是个老太太，疑惑道：“您找谁？”
“刘主任在家么？我们特来拜访。”
“老刘，找你的！”
不多时，屋里又出来一位七十多岁的老先生，先辨认了一下，才道：“哦，小陈啊，快进来快进来。”
此人以前是京城市高官，退休后临危受命，当了国家语言文字工作委员会的主任。85年上任，87年退。
时间很短，但汉字和普通话的调子，正是他走访调查上报中央，才得以最终确立。
三人到客厅就座，许非自我介绍，胡同没看过，提书却知道。
“影视剧自我修养，每期不落，我还剪下来了。”
老先生找出一个剪报本，还真有那十篇文章。
剪报，八九十年代的流行现象。读书看报时发现感兴趣的文字图片，便剪下来贴在本子上。跟笔友一样，极具时代感。
“刘主任……”
“退休就别叫主任了。”
“呃，好。今天来是有个事情想请您聊聊，不知方便不方便？”
许非递过中青报的那篇评论，老先生戴上花镜一瞧，“哦，这个我看过，挺有道理的。怎么了？”
“我也觉得挺有道理，但太绝对，也有些片面……”
他有备而来，巴拉巴拉聊了半天，心满意足的离开。
…………
“论电视剧的语言统一，方言不可取。”
“让传统留在传统，新时期新作品无需再有地域差异。”
“论影视剧对青少年的影响。”
近两天，文章引起的议论有扩大之势。
一些人开始支持这种论调，强调影视剧必须用普通话，必须消除地域隔阂，胡同是反其道而行云云。
倘若在后世，这种颁奖礼前后的争论，通常会运用到饭圈里，来场精彩纷呈的撕逼大战。
当然现在木有，就算想黑，前提也是对影视艺术的探讨，顺便埋汰一下胡同。
李沐坐不住了，专门把许非叫了去。
“你小子不从来不吃亏么，怎么被人骂了两天连个屁都不放？”
“正准备放呢，就被您叫来了。”
许非摸出一篇稿子，“我收集资料来着，不打没有把握的仗。”
李沐仔细看了三遍，问：“你准备投哪儿？”
“中青报呗。”
“嗯，就事论事，千万别提金鹰奖。现在还不知道结果，你要把牛逼吹出去了，最后没拿，整个台都陪你丢脸。”
“明白明白。”
……
次日，中青报又登了篇文章。
《也论影视剧的地域差异》
“首先感谢那位老兄对胡同的关注，确实研究很深。最近也冒出许多声音，说的委婉慈祥，同样感谢。
这里谈谈我的观点。
目前的影视作品确实存在地域差异，那老兄认为消除差异的方法，是普通话和挖掘社会共性。
先说说普通话。
这几日我去拜访了一位老先生，他主持过语言文字的改革工作，说遇到很多实际问题。
比如，戏曲中如何推广普通话？
工作组的意见是，传统的地方戏曲如粤剧、越剧等，可沿用方言，不然就没有传统特色了。新编的戏曲节目，要尽可能推广普通话，减少方言。
再如，书法如何做到汉字规范化？
意见是，作为书面交际工具，应严格遵守规范。至于书法艺术，可以百花齐放，不能强求一律。
而小组对影视剧的态度，要求少用方言，有些可用可不用的，应力求不用。
由衷佩服这位老先生和当时的工作小组，他们给了艺术足够的缓冲空间，没有一棒子打死，强制要求影视作品规范化。
首先我完全支持对普通话的普及，但反对将艺术作品一刀切。
我也参与过《便衣警察》，那里面都是普通话。因为是正剧，风格严肃。
胡同说方言，因为是情景喜剧，轻松幽默。影视剧要刻画人物，突出效果，方言是一种表现手法。
于兰姑说武汉话的感觉，就是比说普通话好。何况她说的也不是纯正方言，我要求她贴近普通话，就是为了让观众听懂。
还有现在提倡类型剧，比如拍一部警察剧，警察抓了犯人，一问外地农村的。你说他是字正腔圆的普通话好？还是带点口音更生动？
或者直接问一句，为什么越剧电视剧、黄梅戏电视剧可以有，胡同却不能说方言呢？
我觉得要有个态度，不能为了刻意而刻意，说什么合适，那就说什么。
再谈谈共性。
那老兄的观点有些绝对，不是挖掘出共性，就能打破地域隔阂，看的还是质量。
我们谈影视剧的地域性，其实根子在整个社会，它是随着社会生产力和科技的发展而改变。
对世界的认知很重要。
一个土生土长的北方农村人，肯定听不懂粤语，但他上了学，步入社会，接触各种各样的事物，比如港台音乐，他可能流利的唱出一首粤语歌。
同样，一个南方长大的孩子，到北方上大学，同学们来自五湖四海，各有各的习惯。这些东西在一起交融、了解，他的认知就不局限在家乡那一块。
或者两个城市的人互不相识，但用计算机发送邮件，成为了朋友。
这就是生产力发展的结果。
当火车越来越快，坐飞机的人越来越多，去趟省城不用再酝酿半个月，说走就走……天南地北的人和信息互相交流，地域间的屏障很容易被打破……”
八九十年代，影视剧存在这个毛病。
早期的冯氏贺岁片过不了长江，南方观众对京味儿幽默不感冒。后来社会水平越来越高，信息时代，冯裤子还是玩那点东西，南方观众却爱看了。
当然《老娘舅》、《外来媳妇本地郎》之类，外地人真的看不懂。
……
某大院，又一个戴眼镜的大领导读着报纸。
五十多岁，刚管这摊工作不久，主要就是电影、电视剧、新闻报刊什么的。
他读的很细致，笑道：“这个观点很有意思，能从这个角度来阐述地域文化差异。”
“也不算新鲜，托夫勒在《第三次浪潮》里就写过，计算机的出现让人类慢慢进入信息社会。这个许非，顶多套用了一些理论。”秘书道。
“那也很难得啊，文艺界会拍戏的人不少，会拍戏还有想法的人不多，尤其还这么年轻。《第三次浪潮》传入国内好几年了，就没见文艺界有人读的。以为跟他们没关系么？大错特错……”
领导简单提了两句，就转向别的话题。
秘书却心里有数，这是记着了。